Plato del siglo XVI de loza dorada aragonesa de Muel (Zaragoza)

Plato redondo con ala muy ancha mambla o umbo central y solero cóncavo. Pieza elaborada a molde con agujero para colgar realizado posteriormente. 
Anverso: esmalte blanco-beige, con decoración pintada a pincel en ocre o de reflejo metálico de motivos vegetales y geométricos en fondo, pared y ala. Labio con filete ancho en ocre. Marcas de atifles. En el ala cenefa formada por dos líneas angulares, una de trazo grueso y otra de doble de trazo fino, intercaladas. La mambla u ombligo se decora con motivo cuadrangular formado por una doble línea paralela, una "cadeneta" y otra doble línea paralela. En el centro motivo geométrico de cuadrado reticulado. 

Toda la decoración está dispuesta en perfecta simetría, con "horror vacuii" rellenando todo el espacio y equilibrando el mismo espacio vacío que decorado.

En el fondo interior la decoración está compartimentada en ocho partes que se distribuyen alrededor del cuadrado central, en forma de cruz. Los brazos de la cruz están rellenos de líneas dobles que contienen cadenetas. En los espacios entre los brazos de la cruz, dos de ellos están rellenos de "roleos de flores", "roleos de trifolios" y "arbustos". Los otros dos espacios van rellenos de una sucesión de bandas de "cadenetas" y trazos gruesos paralelos, alternativamente.

Reverso: igual esmalte de color blanco casi beige, con decoración pintada a pincel en ocre de reflejo metálico de motivos geométricos. La decoración son tres grupos de filetes concéntricos separados por dos bandas de mayor grosor.

La cerámica dorada de Muel es conocida a través del relato de Enrique Cock, arquero de Felipe II, que la anotó a su paso por Muel en 1585. La mezcla de sus ingredientes (plata, cobre, bermellón y almagre unidos con vinagre) se aplicaba con una pluma sobre las piezas ya vidriadas y los dibujos así trazados adquirían una tonalidad dorado–plateada, verdosa o rosada después de su tercera cocción a fuego reductor. Las primeras producciones de loza dorada aragonesa tiene gran influencia e inspiración de Manises, y posteriormente el repertorio se amplía en paralelo a la loza azul de los alfares aragoneses que recibe influencia catalana.

A partir de 1500 cuando los alfares zaragozanos alcancen su mayor esplendor, siendo uno de los más importantes el de Muel, hecho atestiguado, por una parte, por la gran cantidad de obra documentada y recuperada en sus testares, y por otra, por la influencia ejercida en otros centros cercanos como Cadrete, María de Huerva, Morata de Jalón, Villafeliche o Zaragoza.

La loza dorada de Muel se desarrolla por artesanos moriscos aragoneses a lo largo del siglo XVI y finaliza en el año 1610 con la expulsión de los moriscos y el abandono temporal de los hornos cerámicos. En la producción de platos con reflejo metálico abundan este tipo de piezas con umbo central y medida pequeña de un palmo de 22 cm a 23 cm.

Antigüedad valiosa para colección. Siglo XVI    

Este plato de alta calidad y antigüedad ha sido considerado como una pieza de museo

Valiosa Loza de Reflejos Metálicos - Arte Español con influencia Hispano-morisco ( Hispano-Moresque ).

Conservación:

100% original

El plato está completo en toda su forma y decoración, es todo original, sin restauración. Tiene un ligero pelo en el ala, presenta algunos roces y desconchones leves en el borde, pero sin faltas, es una pieza muy resistente. 

Referencias:

Plato de la colección Mascrot de Barcelona, nº 45, atribuido Muel.  Presenta la misma forma, tamaño y decoración similar en forma de cruz "cadenetas" flores y trifolios.

La Loza Dorada de La Colección Mascort. Cerdá i Mellado, J.A. Nº 45 Página 126