Arquitecturas bicolor

La loza bicolor decorada con arquitecturas se produjo en Hellín entre el último tercio del siglo XVIII y el primer tercio del XIX. Esta serie tiene su correspondencia en la loza azul y blanco.

Las arquitecturas en ocre y azul alcanzaron una gran originalidad y calidad en el dibujo y composición. No es muy corriente esta decoración, pero son de extraordinaria importancia y singularidad los ejemplos conocidos. Debieron ser cerámicas de encargo, ya que la mayoría de las conservadas presentan leyendas que aluden a sus dueños, con un buen dibujo, aunque de composición abigarrada. Se representan tanto edificios civiles (palacios, torres, castillos) como religiosos (iglesias), bien pintados individualmente o bien en conjunto, donde a veces se dibujan aves de perfil, de largos cuellos y colas, rematando las construcciones.

Alrededor de la arquitectura se pintan motivos decorativos secundarios que rellenan la totalidad de la superficie. Estas decoraciones engloban desde las grandes flores de pétalos redondeados y ovalados formando exuberantes ramos florales, hasta los arbustos, los zarcillos y las aves de perfil que las formas abiertas, principalmente en las fuentes, zafas y platos, no siendo frecuente la decoración externa de las piezas.

Imagen 1: Zafa bicolor de Hellin, último tercio del Siglo XVIII. Colección Pablo Sanguino. Toledo. La arquitectura representada aquí es la torre, de gran esbeltez. por su trazado y calidad pictórica se puede relacionar con la decoración de una de las olambrillas del pavimento del santuario de Nuestra Señora del Rosario de Hellín. Ambas arquitecturas representan torres flanqueadas por decoración vegetal. Tienen dos cuerpos y se rematan en almenas y merlones. Las puertas de acceso son de medio punto. Las diferencias existentes entre ambas radican en el tipo de óxido utilizado, la de la zafa está pintada en azul y ocre, y la de la olambrilla solo en azul

La fuente de inspiración para representar estas arquitecturas podría partir de alguna referencia real pero reinterpretada de una forma más libre o bien inspirarse en dibujos de otros centros productores cerámicos, por ahora, desconocidos. Lo que sí está presente en casi todas las lozas conocidas de esta serie, es la representación de un ave coronando las arquitecturas, que casi siempre figura de un tamaño desproporcionado
con respecto a los edificios.

Las arquitecturas también se dibujaron en lozas de otros focos peninsulares como principalmente Barcelona, Talavera de la Reina y Teruel, que recuerdan a grandes rasgos las representaciones de arquitecturas orientales que imperaban en el continente europeo.

BIBLIOGRAFÍA:

LÓPEZ PRECIOSO, Francisco Javier (1998): "La cerámica hellinera blanca y azul. Una gran desconocida". ZAHORA, nº 27. Diputación de Albacete, 1998.
LÓPEZ PRECIOSO, Francisco Javier, y RUIBO CELADA, Abraham (2009): La loza esmaltada hellinera: una gran desconocida en la cerámica española. Albacete, Instituto de Estudios Albacetenses "Don Juan Manuel", 2009.

* Pascual Clemente López (2021): Tesis. La loza barroca en el Reino de Murcia. Los alfares de Hellín.
Editorial:     Universidad de Murcia

Autor: Guillermo Gómez Modamio

TALAVERA-16

Octubre del 2023