Jarra Alcarraza andaluza Triana siglo XVIII

 Alcarraza de cerámica polícroma de Triana (Sevilla), serie alcoreña, siglo XVIII.

Jarro  de cuerpo ovoide, base estrecha y ligero pie anular con cuello claramente diferenciado que se exvasa formando una boca circular sin picos. Lleva cuatro asas opuestas del centro del cuello al hombro. También llamada jarra alcarraza o de cuatro asas.

Cerámica de Triana de color amarillo

Esta pieza pertenece a una serie representada con numerosos ejemplares, caracterizada por un dibujo estilizado con policromía. La mayoría de estas piezas trianeras se decoran con esmalte blanco algo azulado, pero este caso es una pieza con variante de esmalte completamente amarillo. La decoración vegetal está inspirada en la cerámica de Alcora, y cuyos motivos de ramilletes recuerdan a la serie chinesca de Alcora.  El motivo principal es un ramo vegetal con tres frutos, que el pintor ha decorado con rayado cada  uno en un color, morado, azul y naranja.
El motivo decorativo de "las tres manzanas" es muy frecuente en la cerámica alcoreña de Talavera a final del siglo XVIII y en este caso se imita también en la cerámica sevillana.

Linguísticamente, alcarraza es voz que proviene del árabe hispánico «alkarráza», con significado de "buche", por supuesta alusión a su forma esferoide.

Verde y con asas "alcarraza"

    El famoso cuadro de El aguador de Sevilla pintado hacia 1620 por Velázquez muestra ceramica sevillana del siglo XVII. A la izquierda, con una taza a modo de tapa: una alcarraza o "talla de blanco Triana".

Estas jarras por su forma y propiedades del barro se destinaban a mantener el agua fresca.

En Sevilla y otras partes de andalucia era tipico barnizar las jarras de agua de color verde o amarillento.

Cronología. Final del siglo o XVIII o comienzo del siglo XIX

Cerámica para colección. Pieza original de la antigua cerámica española del centro productor de Triana en Sevilla, Bien conservada, sin roturas ni pelos. Objeto antiguo, valioso y representativo del arte andaluz.

Conservada completa y original, sin restaurar, sin pelos ni roturas. El borde y la base están muy desgastados por el uso.

Bibliografía

PLEGUEZUELO HERNÁNDEZ, Alfonso. Cerámica de Triana (S.XVI al XIX). Catálogo de exposición. Sevilla: Caja General de Ahorros y Monte de Piedad de Granada, 1985. p. 28.

PLEGUEZUELO HERNÁNDEZ, Alfonso. Cerámicas de Triana. Colección Carranza. Sevilla: Fundación El Monte, 1996. pp.162-171.